《射雕英雄传》的拍摄在方兴回来之后，又一次有了新的突破。
方兴提出了战争场面特写镜头拍摄的概念。
方兴用一些特殊的道具，特殊的场景，专门进行战争打斗场面的亮点镜头特写，以个体化镜头带给人们的震撼感，给观众留白，发挥观众的想象空间，来达到战争惨烈表达的效果。
比如方兴会拍摄一些两位骑士拿着武器碰撞的特写镜头，血袋和残肢道具不要钱似得使用着。
再不如加入了漫天箭头飞来的镜头，让王艺和摄像头躲在大块钢化玻璃之后，感受了一下那种死亡袭来的震撼。
对此王艺在拍摄的时候也不是很明白，但是看完了方兴的剪辑版母带的时候，王艺被这种镜头的穿插艺术彻底征服了。
王艺一个人坐在椅子上，开始回想这跟随方兴学习导演技巧的这段时间里所看到的一切。
为什么人物出场，总是要伴随着他武器的特写？每个人物都伴随着他特殊的小动作和癖好？
这些看似毫无用处的镜头，不但填充了整个电视剧的内容，它们在整个电视剧人物性格塑造过程中起到了关键作用，简直都可以称为点睛之笔。
想到这里的时候，王艺觉得自己豁然开朗。
王艺的思维和导演技巧如空打开了一道沉重枷锁，迈向了另外一个高度。
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王艺的成长，让方兴觉得自己拥有了一种无比欢欣的成就感。
这不是一种单纯的为人师的成就感，那是一种夹杂着对地球文化的怀念，与提高蔚蓝星文化思想，两者统一升华的成就感。
这种感觉根本无法用语言来描述，但是这种感觉上瘾。
在谭维彻底把方兴写的《开门见山》、《别来纠缠我》唱出了那种干脆冷冽的感觉的时候，方兴的多巴胺又一次的被激发出来。
《刀剑如梦》和《敕勒歌》被谭维真正掌握的时候，这种欢欣的成就感几乎达到了顶点，让方兴彻底迷醉上了这种感觉。
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方兴接下来没有再给谭维写其他歌曲了。
一张专辑里，方兴写的歌曲已经占据了一半以上了，他可不想把西北娱乐的词曲作者们逼得都去跳楼。
何况在方兴看来，有几首歌曲都是不错的，只是自己开了挂而已。
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北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
剧组最后的拍摄地点选在了已经挂起了白毛风的阴山背后，很多大场面的拍摄，不是几个吹风机，几吨泡沫塑料能够替代的。
剧组的人们在这里吃够了天地的苦，也吃好了热心牧民们的牛羊肉。
好多人，比如林淑韵、卢丽丽、朱紫霞这些女子们，都是第一次知道用简单的铁锅、盐巴、松木段就能熬制出折服他们味蕾的羊肉汤。
男同志们则是更喜欢这里的手把肉，鲜美而且让人满足。
谭维唱的《敕勒歌》已经在这片草原上火了，从这片并不是最为美丽的草场上，向着四面八方传播着，如同草原风中的精灵，不受任何束缚。
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在方兴从当地他们剧组租用的草场主巴图那里知道，他们都非常喜欢方兴的音乐。
但是他们这里没有网络，电视机和Vcd这些娇贵的电器，也是他们草场迁移中不敢使用的奢侈品时，方兴果断的打电话给公司，给巴图和这片草场上所有的农户捐献了1100多个mp3，并且每个mp3里都下载好了方兴的所有歌曲。
巴图的儿子孟克拿到了mp3的时候，感谢的说到：“方兴哥哥谢谢你，有了这个东西，我再也怕放牧时无聊了。”
方兴只是傻憨憨的笑着。
林淑韵也笑着揉了揉这个孩子的肩膀，说到：“记得有空到镇里网吧，下载自己喜欢的歌曲，学会了经常要在草原上歌唱啊，唱给所有热爱音乐的人们听，唱给牛羊和草地听，唱给天空的雄鹰听。”
“嗯，我会的。”孟克认真的说到。
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在剧组结束了最后的拍摄后，一群人坐在大巴车里，每个人都摸着脖子上丝滑洁白的哈达，想着这片草场上的可爱的人们。
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很多的科幻作品中，都提到了一个概念：“时间收束”。
方兴在回到了京城的时候，也发现了这种现象的出现。
第一、华国的京城申奥了。
第二、音乐平台开始出现了刷流量的现象。
第三、最近的新闻媒体炒作成风，各种捕风捉影，违背新闻规律和职业道德的版面，只要背着夸张和吸引眼球的标题，就能成为绝对的热门。
这些事情，不由的让方兴想起了地球上当年遍地颁奖活动，到处是排行榜，就连电影电视剧的颁奖典礼也可以后台操作选票数量的一幕。
也让方兴想起了当年，“张王恋”“成章旧事”“剧组撞车”那些近乎于荒唐的媒体炒作，这让方兴坐在会议室里冷汗直流。
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这些只是陆巡洋给方兴汇报的最近情况。
梁思浩把最近榕树平台的事情给方兴汇报之后，方兴发了脾气，把陆巡洋和梁思浩赶了出去，开始低头思考了起来。
“最近有一本小说很奇怪，小说文笔非常差，故事结构都是主角装逼打脸的桥段，内容也单调。但是这本小说却成为了榕树的爆款，已经达到了500多万的追更数量。我觉得这种被称为‘爽文’的新写作方式，是不是继续加大一下投资？”这是梁思浩的原话。
方兴亲自开启了网络音乐平台排行榜的概念，也是方兴打造了榕树文学平台的兴盛。
方兴想过，传统音乐专辑的市场将会退出历史舞台，网络文学思潮也将要席卷华国。
但是他真的不愿意看到被资本主宰的乐坛和被无脑文充斥的“爽”文学。
方兴清楚的记着地球上音乐流量年代里，创作歌手们只能拿到歌曲收益1-3%的那种绝望，和中小学生们上课偷偷看小说成为低头党的悲哀。
方兴自己也追过榜，为那些成熟后听着冒傻气的歌曲点过赞；方兴也曾是低头党的一员，书桌里的爽的不行的小说比课本好看多了。
存在的就是合理的，是这样么？
即使是合理的，有些存在真的是合适的么？或者说是有益的么？
方兴为了这些，用一个已经累计快四十岁的灵魂，判定这自己心里的那一座天平的倾斜程度。
方兴提出了战争场面特写镜头拍摄的概念。
方兴用一些特殊的道具，特殊的场景，专门进行战争打斗场面的亮点镜头特写，以个体化镜头带给人们的震撼感，给观众留白，发挥观众的想象空间，来达到战争惨烈表达的效果。
比如方兴会拍摄一些两位骑士拿着武器碰撞的特写镜头，血袋和残肢道具不要钱似得使用着。
再不如加入了漫天箭头飞来的镜头，让王艺和摄像头躲在大块钢化玻璃之后，感受了一下那种死亡袭来的震撼。
对此王艺在拍摄的时候也不是很明白，但是看完了方兴的剪辑版母带的时候，王艺被这种镜头的穿插艺术彻底征服了。
王艺一个人坐在椅子上，开始回想这跟随方兴学习导演技巧的这段时间里所看到的一切。
为什么人物出场，总是要伴随着他武器的特写？每个人物都伴随着他特殊的小动作和癖好？
这些看似毫无用处的镜头，不但填充了整个电视剧的内容，它们在整个电视剧人物性格塑造过程中起到了关键作用，简直都可以称为点睛之笔。
想到这里的时候，王艺觉得自己豁然开朗。
王艺的思维和导演技巧如空打开了一道沉重枷锁，迈向了另外一个高度。
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王艺的成长，让方兴觉得自己拥有了一种无比欢欣的成就感。
这不是一种单纯的为人师的成就感，那是一种夹杂着对地球文化的怀念，与提高蔚蓝星文化思想，两者统一升华的成就感。
这种感觉根本无法用语言来描述，但是这种感觉上瘾。
在谭维彻底把方兴写的《开门见山》、《别来纠缠我》唱出了那种干脆冷冽的感觉的时候，方兴的多巴胺又一次的被激发出来。
《刀剑如梦》和《敕勒歌》被谭维真正掌握的时候，这种欢欣的成就感几乎达到了顶点，让方兴彻底迷醉上了这种感觉。
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方兴接下来没有再给谭维写其他歌曲了。
一张专辑里，方兴写的歌曲已经占据了一半以上了，他可不想把西北娱乐的词曲作者们逼得都去跳楼。
何况在方兴看来，有几首歌曲都是不错的，只是自己开了挂而已。
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北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
剧组最后的拍摄地点选在了已经挂起了白毛风的阴山背后，很多大场面的拍摄，不是几个吹风机，几吨泡沫塑料能够替代的。
剧组的人们在这里吃够了天地的苦，也吃好了热心牧民们的牛羊肉。
好多人，比如林淑韵、卢丽丽、朱紫霞这些女子们，都是第一次知道用简单的铁锅、盐巴、松木段就能熬制出折服他们味蕾的羊肉汤。
男同志们则是更喜欢这里的手把肉，鲜美而且让人满足。
谭维唱的《敕勒歌》已经在这片草原上火了，从这片并不是最为美丽的草场上，向着四面八方传播着，如同草原风中的精灵，不受任何束缚。
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在方兴从当地他们剧组租用的草场主巴图那里知道，他们都非常喜欢方兴的音乐。
但是他们这里没有网络，电视机和Vcd这些娇贵的电器，也是他们草场迁移中不敢使用的奢侈品时，方兴果断的打电话给公司，给巴图和这片草场上所有的农户捐献了1100多个mp3，并且每个mp3里都下载好了方兴的所有歌曲。
巴图的儿子孟克拿到了mp3的时候，感谢的说到：“方兴哥哥谢谢你，有了这个东西，我再也怕放牧时无聊了。”
方兴只是傻憨憨的笑着。
林淑韵也笑着揉了揉这个孩子的肩膀，说到：“记得有空到镇里网吧，下载自己喜欢的歌曲，学会了经常要在草原上歌唱啊，唱给所有热爱音乐的人们听，唱给牛羊和草地听，唱给天空的雄鹰听。”
“嗯，我会的。”孟克认真的说到。
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在剧组结束了最后的拍摄后，一群人坐在大巴车里，每个人都摸着脖子上丝滑洁白的哈达，想着这片草场上的可爱的人们。
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很多的科幻作品中，都提到了一个概念：“时间收束”。
方兴在回到了京城的时候，也发现了这种现象的出现。
第一、华国的京城申奥了。
第二、音乐平台开始出现了刷流量的现象。
第三、最近的新闻媒体炒作成风，各种捕风捉影，违背新闻规律和职业道德的版面，只要背着夸张和吸引眼球的标题，就能成为绝对的热门。
这些事情，不由的让方兴想起了地球上当年遍地颁奖活动，到处是排行榜，就连电影电视剧的颁奖典礼也可以后台操作选票数量的一幕。
也让方兴想起了当年，“张王恋”“成章旧事”“剧组撞车”那些近乎于荒唐的媒体炒作，这让方兴坐在会议室里冷汗直流。
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这些只是陆巡洋给方兴汇报的最近情况。
梁思浩把最近榕树平台的事情给方兴汇报之后，方兴发了脾气，把陆巡洋和梁思浩赶了出去，开始低头思考了起来。
“最近有一本小说很奇怪，小说文笔非常差，故事结构都是主角装逼打脸的桥段，内容也单调。但是这本小说却成为了榕树的爆款，已经达到了500多万的追更数量。我觉得这种被称为‘爽文’的新写作方式，是不是继续加大一下投资？”这是梁思浩的原话。
方兴亲自开启了网络音乐平台排行榜的概念，也是方兴打造了榕树文学平台的兴盛。
方兴想过，传统音乐专辑的市场将会退出历史舞台，网络文学思潮也将要席卷华国。
但是他真的不愿意看到被资本主宰的乐坛和被无脑文充斥的“爽”文学。
方兴清楚的记着地球上音乐流量年代里，创作歌手们只能拿到歌曲收益1-3%的那种绝望，和中小学生们上课偷偷看小说成为低头党的悲哀。
方兴自己也追过榜，为那些成熟后听着冒傻气的歌曲点过赞；方兴也曾是低头党的一员，书桌里的爽的不行的小说比课本好看多了。
存在的就是合理的，是这样么？
即使是合理的，有些存在真的是合适的么？或者说是有益的么？
方兴为了这些，用一个已经累计快四十岁的灵魂，判定这自己心里的那一座天平的倾斜程度。