“老何，这是个屏风摆件，不过是竹子做的，应该不怎么值钱。”
李维之所以认识，是因为翡翠也能做成这种工艺品，曾经有人让他做过，跟这一件差不多，一面是图案，另一面是文字。
据说，古代文人就喜欢这个调调。
沈世杰说道：“准确说，是一件插屏。”
插屏是中国传统工艺美术品，常用于几案上的一种摆设。
这玩意早期是固定的，不能拆分，到明清以后变得可以分体，便于使用。最早是用作隔离，后来慢慢变成了一道风景。
明代以前，屏风多趋于实用，被归为家具的一种，主要用于遮蔽和做临时隔断，大都是接地而设。清初出现的插屏和挂屏，则开始兼有供人欣赏之用。
大理石屏是大家见得比较多的。
与明代宫廷、官署之内陈设的大型座屏不同，大理石屏多为插屏，陈设桌案几间，没有视觉遮挡或分割空间的“实用功能”，纯粹以美示人，恰因这“无用之用”，赋予大理石屏超迈脱俗的位置，卓然自立。
明清士人重宋元古画，而大理石屏，以天然画石嵌装为屏具，滇南万里而来，在明代属贵重珍罕之物，即使将其视作一种家具，以大理石屏的“无用之用”，大约也只能算“玩物”、“清供”，虽低调，却更为矜贵。
“其次，不能说竹子做的就不值钱，有些竹刻贵到你只敢看看。”沈世杰接着说道。
“能有多贵？”
李维有点不以为然，他怎么说也是小有身家的人，不至于买一件竹子做的东西还买不起，只能看看。
“两千多万的竹雕，你舍得花钱买吗？”沈世杰问他。
“多少？”
李维差点以为自己耳朵出了问题。
“两千多万，人民币。”沈世杰说得再精准一点。
他记得，两三年前，首都的一场拍卖会，就叫拍一件清乾隆宫廷御制竹根雕仿青铜饕餮纹兽足鼎，只有巴掌大，以两千一百多万的天价成交。
李维无语了。
这合理吗？
就算是翡翠，想要卖到那么高的价格，也需要品质很好的高端翡翠才能卖到两千多万人民币。
竹子它凭什么呀？
楚健笑道：“超千万的竹刻很少，可以说凤毛麟角，就那么几件。当然，百万级别的就很多了。”
中国的竹刻工艺源远流长，秦朝开始，竹子就被大量使用。
不过，截至元代，竹刻技艺还无法称之为独立的艺术门类，其发展脉络似草蛇灰线，若有似无。
但竹文化已臻于丰富，尤其将坚挺、长青、中空、分节等自然特征比附于“君子”，使竹具有了儒家美德，为明中期之后竹刻艺术品的蓬勃发展奠定了文化基础。
明中期以降，竹刻艺术方兴未艾，涌现出一批能工巧匠，其中朱鹤、濮仲谦、李文甫并称翘楚。
虽然竹人轶事和竹刻名品在明晚期之后的笔记、方志中频繁出现，但早期竹刻传世实物仍难得一见，以致诸名家工艺特征、艺术风格扑朔迷离，后人难以分辨。
明清易代，兵戈扰攘，待三藩之乱平定后，社会渐趋安定，竹刻迎来了历史上的黄金时代，百家争鸣，异彩纷呈，“与古铜、宋瓷诸器并重，亦以入贡内府”，是清代工艺美术中的一枝奇葩。
“你们搞错了一个事。”楚健又说道。
此话一出，李维等人不解。
“搞错什么了？”
楚健指着那插屏说：“这并不是竹子做的。”
啊？
李维十分吃惊，赶紧拿起来检查，但感觉没错，是竹子呀！这手感应该没错的。
何大柱跟李维一样的反应。
沈世杰到底是比较专业的人，听楚健这么说，他好像想到了什么，询问：“难道是竹簧工艺？”
“竹簧工艺又是什么？”李维现在有点乱。
楚健解释道：“它是木质的，看上去像竹子，是因为采用了竹簧工艺，也叫贴簧，反簧等，取竹筒内壁黄色表层将其翻转过来，经煮压、粘贴到木制胎骨上使之成器。”
贴簧器以木为胎，因为木胎可随意造型，故能突破竹材为圆筒形的限制，可以制成各种形状的器物，因此能够增加其实用价值。
不过竹簧都较薄因此只能进行浅刻，一般民间的贴黄器，造型雕饰都比较简单；但清宫所藏却是精工华美，远非民间者可比。
玩收藏的人应该了解，竹簧器物有民间和宫廷之分。
民间的竹簧器更加注重实用性，因此造型较为单一，雕刻的纹饰也相对简单。
而宫廷贴黄器则做工十分精美，且由于这种竹簧器颇受乾隆皇帝的喜爱，技法不仅花样繁出还与镶嵌工艺相结合，可谓是将竹簧工艺发展到了巅峰阶段。
“就像这件插屏，在雕刻上，竹簧器多在很薄的竹簧表面进行雕刻，故以阴纹浅刻为主，亦有施以薄雕的。
技法借鉴国画白描等手法，运用传统的单线阴刻技法，灵活地表现人物、花鸟、山水、书法等，使成品精细如走丝，粗犷似劈斧，疏密有致，刚柔并济。
如此，既有中国画传统的白描，又有篆刻古朴苍劲的金石刻风味。
很可惜，这件插屏保存得不好，价值大打折扣，最多就十来万。”楚健点评道。
大打折扣，还值十来万？李维都不知道说什么好。
“它还有个座架的，找找看。”沈世杰提醒。
不一会，插屏的座架被找到。
真是服了，能拆的都被拆成几部分。
然而，何大柱也不好发作，毕竟前面李维都付钱了。他要是斤斤计较，显得他小气巴拉。于是，他也拿出来四十万缅币。
不过，最后还是瞪了一眼杂货铺老板。
就你心眼子多。
“其他东西就算了。”楚健说道。
实际上，还有个东西算是老物件，但价值不高，三五千元的样子，他都懒得捡。相信就连李维都可能看不上，所以就给忽视了。
“那走吧！”
他们刚走出门口，就有人迎上来，谄媚道：“老板，去我家，我家好多。”
李维之所以认识，是因为翡翠也能做成这种工艺品，曾经有人让他做过，跟这一件差不多，一面是图案，另一面是文字。
据说，古代文人就喜欢这个调调。
沈世杰说道：“准确说，是一件插屏。”
插屏是中国传统工艺美术品，常用于几案上的一种摆设。
这玩意早期是固定的，不能拆分，到明清以后变得可以分体，便于使用。最早是用作隔离，后来慢慢变成了一道风景。
明代以前，屏风多趋于实用，被归为家具的一种，主要用于遮蔽和做临时隔断，大都是接地而设。清初出现的插屏和挂屏，则开始兼有供人欣赏之用。
大理石屏是大家见得比较多的。
与明代宫廷、官署之内陈设的大型座屏不同，大理石屏多为插屏，陈设桌案几间，没有视觉遮挡或分割空间的“实用功能”，纯粹以美示人，恰因这“无用之用”，赋予大理石屏超迈脱俗的位置，卓然自立。
明清士人重宋元古画，而大理石屏，以天然画石嵌装为屏具，滇南万里而来，在明代属贵重珍罕之物，即使将其视作一种家具，以大理石屏的“无用之用”，大约也只能算“玩物”、“清供”，虽低调，却更为矜贵。
“其次，不能说竹子做的就不值钱，有些竹刻贵到你只敢看看。”沈世杰接着说道。
“能有多贵？”
李维有点不以为然，他怎么说也是小有身家的人，不至于买一件竹子做的东西还买不起，只能看看。
“两千多万的竹雕，你舍得花钱买吗？”沈世杰问他。
“多少？”
李维差点以为自己耳朵出了问题。
“两千多万，人民币。”沈世杰说得再精准一点。
他记得，两三年前，首都的一场拍卖会，就叫拍一件清乾隆宫廷御制竹根雕仿青铜饕餮纹兽足鼎，只有巴掌大，以两千一百多万的天价成交。
李维无语了。
这合理吗？
就算是翡翠，想要卖到那么高的价格，也需要品质很好的高端翡翠才能卖到两千多万人民币。
竹子它凭什么呀？
楚健笑道：“超千万的竹刻很少，可以说凤毛麟角，就那么几件。当然，百万级别的就很多了。”
中国的竹刻工艺源远流长，秦朝开始，竹子就被大量使用。
不过，截至元代，竹刻技艺还无法称之为独立的艺术门类，其发展脉络似草蛇灰线，若有似无。
但竹文化已臻于丰富，尤其将坚挺、长青、中空、分节等自然特征比附于“君子”，使竹具有了儒家美德，为明中期之后竹刻艺术品的蓬勃发展奠定了文化基础。
明中期以降，竹刻艺术方兴未艾，涌现出一批能工巧匠，其中朱鹤、濮仲谦、李文甫并称翘楚。
虽然竹人轶事和竹刻名品在明晚期之后的笔记、方志中频繁出现，但早期竹刻传世实物仍难得一见，以致诸名家工艺特征、艺术风格扑朔迷离，后人难以分辨。
明清易代，兵戈扰攘，待三藩之乱平定后，社会渐趋安定，竹刻迎来了历史上的黄金时代，百家争鸣，异彩纷呈，“与古铜、宋瓷诸器并重，亦以入贡内府”，是清代工艺美术中的一枝奇葩。
“你们搞错了一个事。”楚健又说道。
此话一出，李维等人不解。
“搞错什么了？”
楚健指着那插屏说：“这并不是竹子做的。”
啊？
李维十分吃惊，赶紧拿起来检查，但感觉没错，是竹子呀！这手感应该没错的。
何大柱跟李维一样的反应。
沈世杰到底是比较专业的人，听楚健这么说，他好像想到了什么，询问：“难道是竹簧工艺？”
“竹簧工艺又是什么？”李维现在有点乱。
楚健解释道：“它是木质的，看上去像竹子，是因为采用了竹簧工艺，也叫贴簧，反簧等，取竹筒内壁黄色表层将其翻转过来，经煮压、粘贴到木制胎骨上使之成器。”
贴簧器以木为胎，因为木胎可随意造型，故能突破竹材为圆筒形的限制，可以制成各种形状的器物，因此能够增加其实用价值。
不过竹簧都较薄因此只能进行浅刻，一般民间的贴黄器，造型雕饰都比较简单；但清宫所藏却是精工华美，远非民间者可比。
玩收藏的人应该了解，竹簧器物有民间和宫廷之分。
民间的竹簧器更加注重实用性，因此造型较为单一，雕刻的纹饰也相对简单。
而宫廷贴黄器则做工十分精美，且由于这种竹簧器颇受乾隆皇帝的喜爱，技法不仅花样繁出还与镶嵌工艺相结合，可谓是将竹簧工艺发展到了巅峰阶段。
“就像这件插屏，在雕刻上，竹簧器多在很薄的竹簧表面进行雕刻，故以阴纹浅刻为主，亦有施以薄雕的。
技法借鉴国画白描等手法，运用传统的单线阴刻技法，灵活地表现人物、花鸟、山水、书法等，使成品精细如走丝，粗犷似劈斧，疏密有致，刚柔并济。
如此，既有中国画传统的白描，又有篆刻古朴苍劲的金石刻风味。
很可惜，这件插屏保存得不好，价值大打折扣，最多就十来万。”楚健点评道。
大打折扣，还值十来万？李维都不知道说什么好。
“它还有个座架的，找找看。”沈世杰提醒。
不一会，插屏的座架被找到。
真是服了，能拆的都被拆成几部分。
然而，何大柱也不好发作，毕竟前面李维都付钱了。他要是斤斤计较，显得他小气巴拉。于是，他也拿出来四十万缅币。
不过，最后还是瞪了一眼杂货铺老板。
就你心眼子多。
“其他东西就算了。”楚健说道。
实际上，还有个东西算是老物件，但价值不高，三五千元的样子，他都懒得捡。相信就连李维都可能看不上，所以就给忽视了。
“那走吧！”
他们刚走出门口，就有人迎上来，谄媚道：“老板，去我家，我家好多。”
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